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邮照集邮ABC

作者:韩春景  转载自:  发布日期:2022/10/15


                    

邮照集邮,一种新的集邮表现形式已经越来越多的为集邮者所接受,其理念逐渐成熟,已逐步形成自己的理论和规则,邮照与极限片、原地封形式上虽相似但有区别,极限片追求片戳图三者之间最大的和谐一致,邮照追求的是照片、戳、邮票图案之间的相互印证;原地封注重邮票主题或图案直接相关地点的寄发,邮照不需要寄发,注重照片从不同角度探索邮票图案与原地景观的相同和差异。

1. 邮照集邮的概念和特征

集邮者将旅途中拍摄的和邮票图案相关的照片,贴上相关邮票,盖上当地日戳,这就是邮照集邮,邮照集邮是:集邮者探索(追寻)邮票图案发生地的一个过程,在探索中从不同角度诠释邮票图案原地的真实、和谐程度,并对邮票图案与发生地的真实景观进行补充、印证其同异,是一种新的集邮表现形式。

邮照集邮的另一个表现形式是主题邮照,是集邮者探索邮票原地之外的一种表现形式,

新概念集邮认为邮照集邮分自觉和不自觉两个阶段,邮票发行时邮票图案和集邮者曾经的拍照出现相似或相同,在发行首日或某一时间盖上邮票相关地点日戳,是不自觉阶段;邮票发行后集邮者为探索邮票图案发生地进行一系列集邮活动,是邮照集邮自觉阶段。邮照是集邮者寻找邮票原地的一个过程,在寻找邮票原地过程中印证邮票图案与原地景观的异同,并通过照片真实的反映出来,邮照上最好要有人物,组集时候最好是有不同的人物,从不同的角度再现邮票原地景观的一个过程。

邮照将集邮、旅游、摄影结合起来,是个性化集邮,特征是:我的邮品我做主,围绕邮票探索原地的一个过程,人通过摄像活动与邮票的对话。

2. 邮照集邮是探索印证邮票原地的一个过程

邮照集邮始于极限集邮,集邮爱好者在景区摄影,拍摄的相片图案与邮票图案相似,在相片上贴上邮票再盖上邮政日戳与极限片有异曲同工之妙,制作出的极限邮照,追求邮票、照片、邮戳三者之间的和谐一致,这一新颖的集邮形式得到许多集邮摄影者的认同,纷纷效仿,便形成了一种趋势,形成了一种新的集邮表现形式。较早采用这种形式的是北京的宋扬之先生,而痴迷的是安徽潜山的80多高龄的徐敬宾先生,1992年,徐敬宾游玩贵州黄果树瀑布风景区,即兴拍了几张瀑布图片,回来后惊喜发现有一张与1981年发行的普21黄果树瀑布邮票构图、色调不谋而合。这让他对这种集邮新形式产生兴趣,有机会就到邮票原地拍摄同图照片。1996年退休后更是一发不可收,徐敬宾先生的足迹踏遍大江南北、长城内外的30个省份,年均行程八千多公里,制作的邮照有2000余枚,集邮、旅游、摄影,撰写邮文、参加邮展,徐老的老年生活丰富而多彩。

邮照集邮在发展中形成了自己的特色,在景观拍摄过程中追求摄影角度与邮票图案的和谐一致,寻找邮票图案与景观原地尽可能的相似点,在探索邮票原地过程中对邮票原地进行邮票图案和原地景观的印证。由于邮票设计中艺术上的原因,邮票图案和邮票原地景观出现一定的差异,邮票是艺术品,为了艺术的需要,邮票图案上会把邮票原地的景观增加或减少,甚至张帽李戴,集邮爱好者对这种差异有兴趣,通过照相的形式反映到邮照上,论证其同异,欣赏其异同,笔者在安徽潜山的天柱山游,看到了天柱山炼丹苍烟这枚邮票图案和真实景观有较大的区别,邮票图案上看不出湖的形状,看到的是波澜壮阔的层层云雾苍烟萦绕在山峰,邮票图案与景观的差异非常明显(图1),无法制作出照片、戳、邮票图案和谐一致的邮照,在景观我围绕炼丹湖从不同角度拍照,制作了十几枚邮照,来印证邮票图案和原地景观的差异,寻找邮票图案和原地景观的和谐相似之处。天柱山钟灵毓秀、大气磅礴吸引着我的手机不停拍照,留下美好的记忆。

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邮票图案和原地景观的差异我还想说说白鹿洞书院和广府古镇。1998年发行的中国书院邮票,第四枚是白鹿书院,在探索邮票原地时候怎么也找不到和邮票图案相同的建筑,后经书院工作人员指点才找到原地,差异在于原地门匾“白鹿洞书院”无边饰,邮票图案将“洞”字删去,增加边饰;原地的书院门内可以看到王阳明白色雕像,邮票图案门内似乎是一座纪念碑建筑。不知道该邮票的设计者是否来到书院实地考察过,其艺术性的增删与实地景观差距较大,在这里我也进行了多角度的拍摄,制作出来的邮照未能及时盖上邮戳,是个遗憾(图2)。20195月发行中国古镇邮票,第二枚是永年广府古镇,邮票图案上凸出了瓮城中长在城墙上的一棵树,这棵树在城

墙外是看不到的,设计家将这颗树拔高茂盛出城墙,虽然增加了图案的艺术效果,但与景观出现差距,邮照爱好者在邮票原地制作邮照将邮票图案与原地的差异,通过邮照形式展示给集邮者,丰富了集邮的内容,这就是新概念集邮的乐趣。

邮照集邮在探索邮票原地的过程中更多注重的是原地景观和邮票图案的相同点,这便是许多集邮人将邮照集邮称为极限邮照,这里集邮人追求的是照片上的图案与邮票图案尽可能的相似和一致。这方面许多邮照爱好者进行了大量的实践,并有文章叙述,不在叙论。我欣赏贵州陈志玉先生的邮照,在邮票图案和原地景观之间角度和比例都掌握的非常好。陈先生循邮而游,制作了大量邮照。我们欣赏一下他的杜鹃花邮照(图3),贵州省毕节市百里杜鹃管理区,每年34月份杜鹃盛开,万紫千红,美不胜收,邮照中他夫人身着红装,手指杜鹃,神态喜而优雅,红蓝绿白颜色的变化使得画面动了起来。

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陈志玉先生还致力于主题邮照的拍摄和宣传,主题邮照是根据邮票主题内容,延伸扩展,拍照与主题有关联的画面,贴上相应主题邮票,盖拍照地的日戳,制作的邮照。这类邮照的制作要对邮票主题内容深入研究,制订计划,寻找相关联的地点进行拍照,制作出的这种邮照有很强的趣味性,增加了乐趣,更丰富了邮照集邮的文化性。

3. 邮照集邮是“邮”为核心的人与邮的对话。   

邮照是围绕邮票图案和原地景观进行的探索,是围绕邮票图案进行的一次再创作,是作者通过照片对邮票图案的补充、拓展,用艺术的思维拍摄出神似的作品来。邮照就是集邮者的感悟通过相机和邮票的对话,将自己的感悟通过照片的形式艺术的展示出来。

邮照爱好者与邮票对话是从以下几个方面进行的:

 3.1 功课,邮照的制作是一个辛苦的过程,首先要做好功课,旅游之始需要知道游览的景观都发行过哪些邮票,准备邮票过程中要了解邮票图案的背景故事,带着邮票去旅游,对着邮票找景点,这样到达景观后可以做到成竹在胸、有的放矢,这是制作邮照中人和邮票对话的基础。到达景点后从不同的角度拍摄,寻找与邮票图案景点角度尽量相同的角度,尽量将邮票上表达的内容摄入镜头,拍摄中要注意景观中的人和物,尤其要有人物,一人和多人,自己和他人均可,要注意光与影的运用,捉住瞬间的动态,拍摄出富有艺术效果的艺术作品。中国邮政虽然发行了大量和景观有关的邮票,但我国地大物博,历史悠久,现有的邮票图案无法覆盖,而地方发行的邮政用品的邮资图案可以补充,邮照是新概念集邮的表现形式之一,是个性化的快乐集邮,邮照上贴邮政用品的邮资图也是可以的。

3.2 比例,人物在照片中的位置和比例,这很重要,人走进集邮素材,进入原地之中,邮照中的人可以为作品增加鲜活的生活气息,位置和比例对邮照的影响非常大,位置不适比例不当会影响邮照的艺术效果,笔者拍摄的邮照,相当多的不满意,就是人在照片景观中的比例和位置过大和过小,位置、景观和邮票、邮戳相互是否和谐,都是邮照是否成功的重要因素。王威夫妇循邮而游,足迹遍布祖国大江南北,有邮票原地的地方就会出现他们的身影,邮照已经成为他们生活的一部分,循邮拍摄过程中对他们夫妇而言是一个快乐而享受

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的过程,拍摄邮照过程中他们相互探讨积累大量的经验,这是王威在安徽潜山天柱山拍摄的作品(图4,妻子深情的望着丈夫,深情的眸子就如炼丹湖的湖水一样清澈。

3.3 空白,邮照照片和其他照片有一个区别,是邮照爱好者需要注意的,就是照片中一定要有留白,留下贴邮票和盖邮戳的空间,在拍摄照片的时候注意照片的四角尽量留有浅色的景色,方便贴邮票和盖戳。如何留白是有讲究的,照片上贴上邮票盖上邮戳与照片的景观要和谐、相补相融,一些邮照拍摄中没有考虑留白,邮票贴在景观上影响了整体效果,邮戳盖在景观上,模糊看不清楚,使得邮照整体的美观受到影响。

3.4 邮戳,邮照的日期,有邮友认为最好日戳注销邮票发行的首日,我认为应该是: 邮照注销邮票的日期与邮票图案显示的季节尽量一致,邮戳日期尽量与邮票发行日期和照片拍照日期相近。制作邮照时候的邮戳应该是景观最近的邮局,日戳、风景戳、纪念戳均可。

一枚好品质的邮照应该是:

1). 邮照照片的拍摄角度与邮票图案设计、拍摄的角度尽量一致;

2). 邮照照片拍摄的时间与邮票图案设计、拍摄的时间尽量一致;

3). 邮照注销邮票的日期与邮票图案显示的季节尽量相近;

4). 邮照注销邮票的日期与照片图案显示的季节尽量相近。

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邮照照片的拍摄角度与邮票图案绘画、拍摄的角度尽量一致,这是每一个邮照集邮者努力去做的,这样的邮照制作出来给人的感觉最和谐。请欣赏河北广府古镇邮照(图5),在广府古镇邮票首发日,我在广府古镇邮票图案拍摄点照相留念,并制作了邮照。邮票图案采取的是春天的景色,我的邮照也是春天的景色,盖的日期5月份,也是春天的时间,这样:角度、景色、时间高度的一致性,是为佳作,可惜的是日戳盖后,油墨未干檫蹭留下污迹,所以邮照用油墨非常重要,相片纸非常光滑,稍不注意便会留下遗憾。

旅游因集邮而快乐,集邮因旅游而浪漫。集邮的人在旅游中欣赏、陶醉大自然景观的同时,探索邮票原地,制作集邮邮照,辽宁大连有王威,安徽潜山有许敬宾,贵州毕节有陈志玉,他们“循邮而游”,愉悦心情,带动一批爱好摄影的集邮者加入进来,增添了集邮的趣味性。人走进集邮素材,作者进入到邮票图案的原地之中,这是邮照不同于其他类别最大的区别,新概念集邮表现形式的邮照集邮将人的元素最形象直接的展示出来,使得邮品鲜活起来,有了生命力。

 



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