说明 :布袋戏在台湾已有近百年的历史,是极富乡土特色的传统戏曲表演文化之一。公司续以史艳文、苦海女神龙、藏镜人、怪老子为主题,将史艳文搭配苦海女神龙、藏镜人搭配怪老子采横联刷设计,发行「地方戏曲邮票─布袋戏(云州大儒侠)」1组4枚及小全张1张。云州大儒侠是五洲园掌中剧团黄海岱先生改编的布袋戏剧本,70年代,黄俊雄先生(黄海岱次子)将其搬上电视屏幕,受到人民的喜爱。本组邮票主要角色简介如下:一、史艳文:云州人,文武双全,常济弱扶倾,既儒且侠,人称「大儒侠」。忠君效主的史艳文为奸臣百般陷害而发配边疆,幸有许多江湖侠义之士、红粉知己相助,得以百劫馀生。二、苦海女神龙:鞑靼国三公主,因宫廷生变,离家寻求支持,化身苦海女神龙来到中原,巧遇史艳文,并结为生死之交。三、藏镜人:交趾无头将军之子,号称交趾魂精。因其父与史艳文之父交战身陨,因此藏镜人视史艳文为不共戴天之仇人,亟欲除之而后快。四、怪老子:深谙歧黄之术而远近驰名,除了医术,怪老子琴艺亦精,一曲驯化原始野兽,致使小金刚心生佩服而结为忘年之交。
附录:【布袋戏介绍】
中国地方木偶戏的一种。布袋戏是把傀儡托在掌上搬演,所以在台湾,布袋戏又叫做「掌中戏」。因戏偶小巧而装以小戏笼,与提线木偶大笼相对,故又名之为小笼。台湾的布袋戏是由漳州、泉州、潮州一带随着移民来的,不过,在台湾倒也发展出自己的本土特色。从早年师承唐山师父,专门演出代代相传的老戏码;到专门搬演神仙魔道大战,剧情光怪陆离,集怪诞、悬疑、刺激于一身的「金光布袋戏」阶段;到以「云州大儒侠—史艳文」风靡全台湾的「电视布袋戏」阶段;到现在最「炫」 的「霹雳布袋戏」。布袋戏在台湾虽然也曾经面临中断的危机,但是,在许多老艺人的坚持与努力之下,不但使布袋戏曾经风风光光地收服了台湾老小观众的心,现在更逐渐发展成为台湾偶戏的特色。
其偶人造型、舞台布景、音乐曲调诸方面,都有较为严格的要求。戏班分前后场,前场表演撑技,即由头手、二手(主演、助演)2人操纵戏偶;后场4人,分担文武场。唱腔一般采用漳州调。乐器有月琴、单皮、堂鼓、小锣、铙钹等。演出多为有谱可循的传统剧目,内容大抵取材于历史故事,或者民间传说。
【布袋戏的由来】传统台湾布袋戏,据说于清顺治十八年(1661)从闽粤沿海一带传入。最初流行于台湾嘉义、鹿港等闽南人聚居地区,道白曲调均带闽南乡音,被闽南人称为家乡戏。后来逐渐扩散到台湾全省。日本帝国主义侵入台湾,竭力推行“皇民化”政策,强迫将台湾布袋戏改成日本式的木偶戏,以台语夹杂日语道白,用西洋乐器伴奏,使之遭到无情的践踏,一些老艺人纷纷转到乡野民间。及至50年代,登记在册的500多个偶戏班,又因受到所谓现代艺术冲击,仅存无几。只有台北许王的小西园、李天禄的亦宛然等少数几个班子,仍保留有漳泉布袋戏的余风。1963年,老艺人黄海岱之子黄俊雄的真五洲木偶剧团,以现代先进的声光电技术,运用于台湾布袋戏的舞台上,首先将《云州大儒侠史艳文》搬上电视荧屏,引起轰动。不过,由于经他改造的木偶与手掌比例很不协调,致使表演者无法发挥掌上功夫。特别是采用摇滚乐等西洋乐器,伴以台上摇摇晃晃的文偶、磕磕碰碰的武偶,已失去了台湾传统布袋戏的风格。
【布袋戏的著名大师】掌中戏的戏状元—许王与小西园许王生于布袋戏之家,父亲许天扶是著名的北管双璧的布袋戏大师,在一九一三年创立了「小西园掌中剧团」。许王四岁学艺,五岁就能上场表演,二十岁时,父亲去世,他便接掌了父亲的「小西园」。
许王的演技细腻、念白优美,又集编、导、演于一身,大家都称他为掌中戏的「戏状元——许王与小西园元」。「小西园」在许王的领导之下,勇夺多次戏剧比赛的冠军,又经常巡回国外表演,魅力非凡。
掌中戏第一世家—黄海岱与五洲园「五洲园掌中剧团」真是台湾布袋戏的第一世家,它的大家长就是「红岱师」—黄海岱。黄海岱一九○一年生在云林,从小在西螺耕读、学戏,二十五岁就和弟弟一起创立了「五洲园」,苦心经营,终于成为台湾南部掌中戏的霸主。
黄海岱的子孙各个争气,子弟也是名满天下,他的长子黄俊卿是台湾五、六○年代内台布袋戏的掌剧霸王,第二个儿子黄俊雄更以「云州大儒侠—史艳文」让台湾观众如醉如痴,而现在电视上的「霹雳布袋戏」掌门人不是别人,就是黄海岱的孙子,黄俊雄的儿子—黄文择。